A pesar de haber dormido más bien poco, mi adrenalina me mantiene más que despierto e inquieto. Expectante.Mi primera cita es 3 horas antes del rodaje, con los actores de Madrid en un bar que se encuentra en la superficie de la estación de metro Canyelles, lugar de base para coordinar todo tipo de operaciones y dónde se convocará a actores y equipo técnico.

En el mismo bar, ensayo con los primeros actores que acaban de llegar; Francisco Conde, Alba Alonso y Ramón Moreno que escuchan muy detenidamente las explicaciones que les intento transmitir. Su implicación y entrega es exquisita. Alixe llega con el resto del reparto de Madrid en un furgón entre los que se incluye Marta Mariani y Aníbal Tártalo madre e hijo, que han venido para rodar exclusivamente el mismo viernes cogiendo cuatro horas más tarde un bus de vuelta a la capital.

El equipo de maquillaje compuesto por siete mujeres, siempre puntual a la hora, realiza su labor con esmero y dedicación teniendo todo bastante claro en cuánto a la caracterización de los personajes, habiéndonos reunidos con anterioridad para las explicaciones pertinentes.

Para la simulación de la avería del metro en el interior del túnel, Miguel Ángel Marcos responsable del departamento de Arte, se las ingenió para construir unos marcos de madera a los que iba pegado un cartón negro opaco que serían superpuestos en las ventanas y sujetos por los auxiliares de producción en el momento que el metro parase en la estación de Canyelles. Un trabajo impecable y primordial para conseguir el efecto deseado.

El rodaje transcurre prácticamente en su totalidad en el interior del vagón de metro, dividiéndose en dos fases, una en dónde el metro está parado y otra dónde está en marcha. Los planos con el vagón en movimiento los rodamos cuando el metro para en Canyelles y donde opera nuestro equipo de producción y base principal del rodaje. Nos ponemos manos a la obra y cada equipo de dirección se mete en un vagón para rodar sus planos con sus actores; Gérard acompañado de su mini equipo de 3 personas (Héctor Maestro, Sergi Cabases y Marc Covelo) y su cámara al hombro con las ideas muy claras.

Gérard se lleva a Francisco Martínez y Marton Kover, ambos venidos de Madrid y con sus idiomas bien ensayados.

Por mi parte, me encontraba escudado por “Gabo” y Beatriz. Empezamos con aquellos actores que se ponen a nuestra disposición por unas cuántas horas. Aníbal Tártalo, joven actor de 11 años, que ha intervenido en más de 10 cortometrajes, poseedor de una mágica y nostálgica mirada es el candidato perfecto para interpretar el rol del niño cómplice del músico inmigrante.

Me dejé llevar por la experiencia de Gabo y su implicación para manejar la cámara y conseguir las mejores tomas. Dificultad añadida: los reflejos de las ventanas. Gabo me comentó en continuas ocasiones: “Matías, ¡esto es como rodar en un caja de espejos!” Para ello estuvo estudiando la planificación de tomas de la mejor manera posible.

Por otro lado Lucía Vilariño, excelente fotógrafa y muy profesional, no paraba de mandarnos flashes en los momentos de las explicaciones y parones de rodaje.

Mientras rodábamos, los meritorios de producción entre los que se encontraban viejos amigos como Ander Aguirre y Albert Salmurri, ejercían el trabajo sucio que nunca nadie quiere hacer -vigilar material, traer bebidas y bocadillos, recados de última hora- por ello su función resulta impagable e intachable. Tareas que se van realizando paralelamente mientras los equipos de dirección recorren los vagones en busca de buenos planos.

Los planos generales son aquellos que requirieren de mayor esfuerzo a nivel de dirección de actores porque en raras ocasiones disponemos de todo el reparto al completo. El tiempo apremia y los únicos planos que vamos a rodar con el mayor número de pasajeros tienen que salir bien, ya que luego no tendremos más oportunidades.

Ensayamos unas cuántas veces la escena en el andén antes de meternos en el vagón. Cada uno repite su frase en su posición establecida dentro del convoy y respetando el orden adecuado. Pego unas cuántas voces de guardia de tráfico para dirigir la sesión de actores. Casi me dejo las cuerdas vocales pero es la mejor manera para que todo el mundo lo tenga todo “super clarito”. Después de calentar y como si fuésemos a luchar en un cuadrilátero después del sonido del ring, entramos en el vagón y gracias a las dos cámaras encadenamos una serie de tomas interesantes, grabando los planos masters y poder así evitar problemas en la sala de montaje.

Empezamos a coger una buena velocidad tirando los planos previstos y a medida que vamos avanzando en la grabación nos damos cuenta de que acabaremos antes del tiempo previsto. Efectivamente así sucede.

Las escenas con Janeth Gustavson, María Sola y los niños Dani Balasch y Alba de la Fuente, planos que a priori nos podían dar más trabajo, fueron resultando gracias a su esfuerzo y concentración. Quería evitar a toda costa repetir tomas a causa de un fallo por parte del actor, pero todos ellos dieron lo mejor de sí mismo gracias también a los múltiples ensayos previos al rodaje.

Acabamos nuestro primer día bastante antes de la hora prevista. Posteriormente nos reunimos junto con Laia para concretar el plan de rodaje de la jornada siguiente, con el gusanillo de haber hecho las cosas bien pero sabiendo que mañana sería el gran día, probablemente la jornada más dura del rodaje.